ANGUSTIA Y VENGANZA

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Isabel Urrutia Cabrera

Dos debutantes más actuaron en la siguiente obra, «Una Tragedia Florentina». Con la presencia de la misma soprano, que repetía obra, la ópera de Zemlinsky falló por su eje, es decir, por el barítono-Bajo Carsten Wittmoser. A este cantante que encarnó al personaje principal, el comerciante Simone, le faltó poderío vocal. Ni siquiera nos pareció que tenía extensión ni de barítono ni de bajo, ya que la parte aguda le resultaba complicada y sus notas graves no se percibían con nitidez. Su personaje, al estar capitidisminuido por la escasa potencia vocal, resultó deslavazado y sin autoridad en escena. No llegó a mostrar su dureza real ni siquiera al final de obra porque en lugar de ser él quien estrangula al conde, es su mujer quien lo hace. Por otro lado, nos gustó el color vocal del timbre de Giorgio Berrugi, el tercer personaje que hizo del conde Bardi. Nos gustó la brillantez de su voz y nos quedamos con las ganas de escuchar a este tenor en roles más importantes. En cuanto a la preciosa música de la obra, llena de silencios, breves arrebatos sinfónicos y cortos acordes, la dispuso el maestro Pedro Halffter para el acomodo de los cantantes y ya en la segunda de las dos óperas, metido en el foso y no en la escena como estaba con anterioridad, su batuta fue también protagonista. Así pues, en la primera obra disfrutamos de una soprano con la figura adecuada para seguir los deseos de un director de escena como Paco Azorín. Sin embargo, en la segunda, cuyo peso recae en el barítono, nos hubiera agradado contar con una voz más contundente y con un mayor peso dramático-teatral.