
El solemne aperitivo sinfónico de los premios tuvo un sugerente hilo conductor: dos piezas emblemáticas en la carrera del premiado, otras dos que tienen huella ... en su obra, una orquesta de altos sinfonismos y un director operístico -a tono con la admiración de Benjamin por el género lírico-, encima vinculado a las becas Leonardo de la Fundación BBVA. Todo en casa, pues, y todo en coherencia con los premios y el premiado. El 'Concierto para orquesta' de Benjamin fue un prodigio de secuencias y contrastes, de movimientos dinámicos y reposados, de virtuosismos interpretativos que convertían los solos en un todo, con los instrumentos de viento como heraldos solistas, a los que se sumaron los de cuerda, creando un conjunto emocional con giros inesperados. Los nueve movimientos de las 'Dance Figures', cautivadores y plenos de carácter, sonaron como un estudio del movimiento a base de contrastes musicales, ritmos vibrantes y texturas vivaces, melodías ornamentadas, algún movimiento polifónico, virtuosismo en la sección de viento, una nostálgica y dolorida viola y un final inesperado y pleno de energía.
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En el concierto de Benjamin ya había alguna huella de Stravinski, pero en la suite de 'El pájaro de fuego', con los focos y las luces rojas en la retaguardia del escenario, la evocación mágica fue en la dirección del maestro Serrate mesurada y elegante, sin histrionismos, pero sin renuncia a la vitalidad de la pieza, especialmente en la frenética 'Danza Infernal'. Así como en ella se echó en falta el movimiento de la danza, en los dos pasajes de 'Tristán e Isolda' la orquesta aprovechó con alta nota el carácter estático de la ópera de Wagner, ofreciendo todos los matices románticos y metafísicos de una composición tan notable como compleja.
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