Crítica de 'Los cinco diablos': cine sensorial

La madre de familia, interpretada por Adèle Exarchopoulos, cuya energía y jovialidad se mantiene en el encuadre desde que llamase la atención poderosamente de la mano de la fogosa 'La vida de Adèle', no está contenta con su relación de pareja. Avanza en su día a día entregándose al baile y la natación, cuidando de una hija -aquí llega el componente fantasioso, poco explotado- que tiene una extraña habilidad olfativa que le permite ver más allá. La niña, bien llevada por la pequeña debutante Sally Dramé, solitaria e inquieta, colecciona olores en frascos, el de su propia progenitora y todo aquello que pulula a su alrededor. Este don le permite sentir con una intensidad mayor todo lo que acontece en su entorno, huele a las personas y descubre facetas e historias aparentemente ocultas, secretos del alma, recuerdos de un pasado convulso y eclipses totales del corazón, como reza la famosa canción que precisamente elige la protagonista para cantar entregada en un karaoke, avanzado el metraje, cuando ya está el pescado vendido y lo sobrenatural termina de esconderse para no enturbiar lo evidente.

'Los cinco diablos', dirigida con afán autoral por Léa Mysius, responsable de la interesante 'Ava', plantea una historia repleta de recovecos que puede entenderse de manera lineal, con algunos pasajes oníricos que, tal y como están integrados, no rompen la narrativa y apuestan por lo sensorial sin dejar de ofrecer un drama familiar. El cruce de géneros es tan leve que no resulta difícil colocar las piezas del puzzle como espectador, aunque su toque naturalista es lo que mejor funciona, sobre todo en las escenas donde la extraña niña, a la postre una suerte de hechicera canija con look electrizante, lleva la batuta. De inspirada puesta en escena con los mínimo elementos, quizás el relato no acaba retorciéndose lo suficiente para incomodar y atraer a un mismo tiempo a la audiencia, una característica que no siempre es compartida como virtud en el patio de butacas. Las obsesiones propias del ser humano preocupan a la directora, cuyo deseo de incluir en un mismo cesto incontables emociones puede acabar en su contra, pero atina en la resolución airosa de conflictos y, afortunadamente, no necesita explicar racionalmente la fantasía que empapa esta curioso canto a la libertad sexual y a nuestra propia existencia.