El castillo del lápiz

Entre noviembre de 1945 y octubre de 1946, en ese castillo convivieron nombres como los de John Dos Passos, Erika Mann, Janet Flanner, Willy Brandt, Rebecca West o Victoria Ocampo. Algunos venían del frente, otros llegaban desde el 'New Yorker' o de redacciones tan lejanas del barro que negaban las manchas que veían. La transgresión de los códigos de la Humanidad se tradujo en palabras en ese castillo, que era imponente por fuera, pero por dentro alojó la debilidad, lo amoral, la digresión de la realidad como un ensayo que había que creerse. Sin apenas lavabos, ni teléfonos y apiñados en dormitorios colectivos separados por sexos, los periodistas se enfrentaron a la alucinación de describir las imágenes de campos de concentración, nunca vistas hasta el momento, o las de cadáveres amontonados como hierba seca, pero también la argumentación que volvía aquello lógico en la mente de sus responsables.

En esa especie de residencia de lo fatal, las plumas más destacadas de su tiempo forzaron el lenguaje para narrar lo que nunca había sido narrado, y con cada crónica, aquellos corresponsales, trabajando en todos los idiomas posibles con traductores, añadieron términos al diccionario de la historia que hoy nos hacen hablar un idioma distinto. ¿Un lápiz y un papel es suficiente para escuchar el testimonio de Hermann Göring, el mariscal del nazismo? ¿Cómo narran hoy lo inenarrable los corresponsales en las guerras de nuestro siglo? En aquel castillo, muchos periodistas cayeron en comportamientos erráticos y otros tantos acabaron trastornados porque a veces cerrar el cuaderno es peor que abrirlo. En un punto final cabe la naturaleza humana, por eso un lápiz nunca podrá ser solo un lápiz, aunque lo usemos con esa libertad sin darnos cuenta.