Un preludio del lenguaje del cine

Constructor de puentes ·
Más que el último romántico, Puccini fue el primer moderno por su narrativa, su intención dramática y sus personajes femeninos

Joseba Lopezortega

Sábado, 23 de noviembre 2024, 00:02

Quizá resulte paradójico al referirnos a un compositor tan representado y querido, pero la figura de Giacomo Puccini sigue resistiéndose a las etiquetas en el ... centenario de su muerte. Durante décadas fue considerado como el último gran maestro de la ópera italiana, el epígono de una tradición gloriosa; sin embargo, no fue tanto el último romántico como el primer moderno, un artista que, valiéndose de una herencia magnífica, supo adentrarse en muchas de las sensibilidades que le sucedieron. Moderna es su narrativa: el manejo magistral del tiempo en 'La Bohème' y otros títulos; el uso del leitmotiv en 'Tosca', en cuyo Acto II la música y la dramaturgia están manejadas en términos de unidad espacio-temporal: todo ello preludia el lenguaje del cine. Sus texturas orquestales, aunque complejas, mantienen una clara intención dramática que anticipa las técnicas cinematográficas: la orquesta enfatiza cada detalle emocional con la precisión de un encuadre cinematográfico al que sucede otro, al modo de un montaje. Los leitmotivs no son tanto cargamentos conceptuales como claves emocionales directas, que revelan los estados mentales de los protagonistas. No es casual que su música haya influido tanto en los compositores de Hollywood.

Puccini toma de Wagner la idea del tejido orquestal continuo y la técnica del leitmotiv, pero las adapta a una sensibilidad más mediterránea y moderna. Donde Wagner construye una masa sonora densa y continua, de una solidez casi geológica, que envuelve y a veces sustituye a las voces en la construcción del discurso, Puccini crea texturas mucho más flexibles y transparentes. Su orquesta respira y se contrae para los momentos íntimos y se expande en los dramáticos, pero siempre mantiene un equilibrio que beneficia la fluidez del drama. La influencia de 'Tristán e Isolda' es particularmente significativa. Si el preludio de 'Tristán' es una ola de deseo que crece indefinidamente, Puccini subvierte esa tensión armónica para concentrarla en pasajes específicos, logrando un equilibrio magistral con la intensidad dramática. En todos estos aspectos 'Tosca' es, probablemente, su ópera más representativa y ofrece un vuelo teatral de excepcional altura. Desde perspectivas diferentes, tanto Wagner como Puccini fueron indudables genios del teatro.

Wagner atrajo a Puccini, pero no se impuso a él, no le anuló. Puccini absorbió su colosal caudal de innovación sin perder un ápice de su voz propia y nítidamente identificable -sabemos que escuchamos Puccini en muy pocos compases-. Mantuvo la melodía italiana como base expresiva, pero abriendo su lenguaje musical a territorios inexplorados. Las disonancias de 'Turandot' anticipan la modernidad musical, mientras que ciertos pasajes de 'La Fanciulla del West' presagian sonoridades propias del jazz. 'Turandot' es un relato oriental, pero también una exploración de sonoridades asiáticas. Su maravillosa orquestación, rica en efectos novedosos y timbres inusuales, influiría en compositores de generaciones posteriores. Puccini era compositor, pero construía puentes.

Imagen de Galeria — Anna Netrebko, en el papel de 'Manon Lescaut' en Berlín en 2007 AFP

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Psicología musical

Su posición de vínculo entre mundos se refleja en su percepción y tratamiento del realismo. Hereda del verismo el gusto por los detalles cotidianos (los juegos de los bohemios en su buhardilla, el bullicio del Café Momus), pero los trasciende mediante una sofisticada psicología musical. La acción deja de ser el foco del interés para ser el marco de la complejidad emocional de los personajes, cuyos estados mentales se reflejan en la orquesta con una sutileza propia de la gran literatura. La inteligencia teatral y literaria de sus libretistas, principalmente de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica, fue fundamental para construir esa profunda dimensión expresiva. Lo mismo vale para su sentido del humor, otro rasgo que lo distingue de sus predecesores y está presente incluso en sus tragedias.

Sus personajes femeninos también reflejan la transición hacia la modernidad. Supo crear mujeres sorprendentemente modernas. Musetta es una mujer que reivindica su independencia. Minnie, la protagonista de 'La Fanciulla del West', es una heroína activa que maneja un revólver y salva al hombre que ama, invirtiendo los roles tradicionales de la ópera romántica. Así fue Puccini, un renovador intenso de amable sonrisa y abierta vocación popular.