Volvió Neuhold

El programa se abrió con una pieza de la compositora Ethel Smyth (el Preludio del acto II de 'The Wreckers', 'On the Cliffs of Cornwall') que comparte un aire de familia con buena parte de la música británica escrita entonces y después, incluida la de Britten. Neuhold la dirigió con una sobriedad que parecía irrompible, sin falsos aspavientos, la misma con la que encaró el Segundo concierto de Saint-Saëns, cediendo al foco a una Martina Filjak sobrada de técnica y facultades pero que solo en algunos pasajes dispersos mostró elegancia y verdadero encanto.

Entre las grandes 'quintas' de la historia (Beethoven, Schubert, Mahler, Sibelius, Shostakovich…) la de Chaikovski es la más rotunda escrita por un compositor ruso en todo el siglo XIX por su coherencia formal y su manera de dejar entrever sus cicatrices, de escarbar en los lugares dolorosos de la conciencia, aunque él mismo decía odiar su movimiento final, que tampoco entusiasmó a Brahms cuando lo escuchó en Hamburgo. Si en términos puramente sonoros Neuhold no elevó la BOS al nivel que alcanzó hace unas semanas con la Sexta, sí logró una convivencia feliz entre cuerdas, vientos y percusiones, e hizo destacar el Andante por el hallazgo en él de cierta paz interior, de íntima satisfacción en el seno de una tormenta perfecta.