Ante el último Beethoven

Pero el Cuarteto op. 135 (1826) de Beethoven, su interior, abismal, enigmático y visionario cuarteto final, era un hueso más duro de roer. Hermanados en el mismo programa, parecía Beethoven el moderno y Dvorák (posterior al alemán, aunque en el programa de mano se indicase lo contrario) el antiguo. Ya los primeros compases del Allegretto denotaron una presencia dominante del primer violín frente a cierta palidez en los demás y, aunque las fuerzas se equilibraron en el Vivace, el maravilloso Lento assai e cantante tranquilo, uno de esos «remansos de exaltación sublime» (Eugenio Trías) característicos del estilo tardío de Beethoven, requiere de una hondura que va más allá de las palabras y de lo que en ese momento brindó el Gerhard.

Nada estuvo fuera de su sitio, tampoco en el movimiento final, pero nada fue lo suficientemente fuerte, auténtico y profundo para que la obra dejase una impresión duradera a su paso.