La vanguardia amable de Gerardo Diego

Gerardo Diego había conocido la obra poética de Vicente Huidobro (Santiago de Chile, 1893-Cartagena, Chile, 1948) que ambicionaba crear nuevos mundos. La visita del poeta chileno a Madrid en 1918 fue recibida como un gran acontecimiento y los dos autores se conocieron en una conferencia que Huidobro pronunció en el Ateneo de Madrid con el título de 'Estética Moderna'. El santanderino siguió la senda de Huidobro. Se hicieron amigos y viajó a París en agosto de 1922.

Resultó una estancia crucial en su vida, puesto que guiado por Vicente Huidobro conoció a importantes pintores vanguardistas como Juan Gris, Fernand Léger, Jacques Lipchitz y María Blanchard. Ese viaje le ofreció la posibilidad de vivir la vanguardia parisina y contactar directamente con las ideas renovadoras.

Cuando se incorpora al Instituto de Gijón, la impronta de la poesía de vanguardia y la pintura cubista están ya en su manera de hacer literatura y va creando 'Manual de espumas', que desde su título anuncia una composición entre lo científico y lo poético e irracional.

La misma alternancia se aprecia en la carrera de Gerardo Diego, quien combinaba libros de vanguardia, como este 'Manual de Espumas', con textos más clásicos como el que le siguió en 1925, 'Versos humanos', con el que consiguió el Premio Nacional de Literatura que compartió con Rafael Alberti y su libro 'Marinero en Tierra', ¡nada menos!

Juan Marqués, el autor del prólogo de esta nueva edición de 'Manual de espumas', recuerda una explicación de Gerardo Diego en la que confiesa que escribió estos versos «en la paz feliz de la playa cantábrica», lo que lleva a señalar que es uno de los libros vanguardistas más amables que conoce; una composición con «nada de agresividad o de blasfemias, aquí la iconoclastia solo se da a través de algunas correspondencias que buscan sorprender sin epatar, despertar sonrisas y no enfados».

«Esa paz feliz» de la que habla el poeta es el motor de su estética, que busca una imagen que sorprenda al lector y crea una red de sugerencias para dar palabra al estado de ánimo de la voz poética. Pero frente a recursos y técnicas de corte vanguardista, en Gerardo Diego se aprecia el recuerdo de la poesía tradicional y folclórica. Construye un libro en el que la novedad no es atrevimiento y la ruptura con el pasado que buscaban los nuevos movimientos artísticos está aquí atenuada.

Algo que se aprecia en el poema 'Lluvia' publicado en esta misma página. Junto a elementos de la poesía oral como la oposición «Puente arriba, puente abajo» y «Río abajo, río arriba» se utilizan imágenes nuevas como la personificación de la lluvia paseando por el puente o la alusión a «Cuándo vendrá la primavera/ a patinar sobre el andén». Tradición en el puente, el río, la molinera, y vanguardia en una primavera que patina en un andén o en un invierno pensativo.

Gerardo Diego confesó que la música era una de las bases en las que sustentaba su concepto de poesía y la música de la tradición no se desvaneció en este 'Manual de espumas' que llega ahora muy oportunamente a las librerías. Tres años más tarde de la publicación de este libro, el poeta tuvo una actuación capital en la reivindicación de la figura de Góngora e impulsó múltiples iniciativas como los homenajes al poeta cordobés y publicaciones de estudios en diversas revistas ('Gaceta Literaria', 'Verso y prosa'), lo que le convierte en uno de los alentadores de una generación esencial de la Edad de Plata de las letras españolas.