
Lo decía Randolph Hearst, el magnate de la prensa: «Si sangra, vende…» Pues sí, claro, el escapismo que lleva a los lectores del 'true crime' ... a enfrascarse en los motivos de un horrendo crimen doméstico, a entender los impulsos de un psicópata o a sufrir descubriendo los rincones oscuros en la mente de un asesino tiene un indudable tirón comercial. Llámesele como se quiera o dígase que puede ser una narrativa que va más allá del simple reportaje, que es un ejemplo del nuevo periodismo o que es una admirable literatura que profundiza en las dimensiones psicológicas y sociales de un crimen. Puede ser, pero a la postre esa propuesta que ofrece a sus potenciales lectores la experiencia inmersiva en un crimen que desafía sus percepciones tiene una finalidad claramente comercial. Porque si Luisgé y su libro solo pretendieran la exploración o el estudio de las implicaciones filosóficas y éticas de la crueldad asesina como una pulsión en lo humano, seguramente la estrategia editorial del producto hubiera sido más minoritaria y académica.
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Ahora bien, y aunque sea puramente comercial su finalidad, el libro de Luisgé es un producto amparado por la libertad de creación, un derecho fundamental que no es siempre absoluto y que cuando entra en colisión con otros derechos -por ejemplo, los que protegen a las víctimas de un horrendo parricidio- su prevalencia debe de ser discutida y decidida judicialmente. Cuestión diferente es la que alude a dos cuestiones. La primera, al hecho de que en la exploración de la naturaleza del mal desarrollada por Luisgé se debería haber incluido el punto de vista de una víctima fundamental de aquella, la mujer del parricida, algo que hubiera explicado con mayor profundidad los paradigmas de la maldad. Y la segunda, que en ocasiones la autolimitación en la libertad de creación para tutelar otros derechos constituye un valor añadido para el creador, aunque con ello menoscabe sus posibilidades comerciales.
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