Los 'lieder' en Primavera

Los 'lieder' de los poetas alemanes se movían entre dos conceptos complementarios y en cierto modo antitéticos: el 'fernweh' y el 'sehnsucht'. El primero alude a una sufriente nostalgia por otros lugares que no son ése en el que vives. El segundo se traduce como 'anhelo' o 'ansia' y va más allá del primero: lo cura, da una positiva vuelta al mero sentimiento de rechazo pues te invita a la acción. El viaje que desea el primero y que propone el segundo pasa a menudo, en los 'lieder', de lo geográfico a lo sentimental; de echar en falta otra tierra, a ser 'la amada' lo que se echa en falta; de soñar el encuentro con una a soñarlo con la otra, como si la pasión amorosa fuera una proyección metafórica de la simple pasión viajera; como si en el amor se metaforizara, se sublimara y se sexualizara lo que era pura angustia existencial.

Y es que ese 'mal de vivir' no era poco en una época tan carente de expectativas como aquélla, sin las posibilidades que hoy existen de viajar y de tantas cosas. Para los poetas y compositores pobres, era aún peor. ¿Qué hacía aquella gente de modales burgueses pasando hambre, enfermedades y penurias para crear belleza? Schubert murió con 31 años. Lo pensaba mientras escuchaba sus 'lieder' con el delicado fondo melódico del pianista Michael Gees y la voz dramática, desgarrada, impagable de la soprano Julia Kleiter.