Crítica de 'Prisioneros de Ghostland' (2021): Ida de olla

Sono es exceso y sublimación de lo bizarro y quizá por esa razón ha elegido convertir a su admirado Nicolas Cage en el instrumento para regurgitar un mundo interior donde se mezclan 'cyberpunk', imaginarios postapocalípticos y un erotismo de lo grotesco batido por la violencia extrema. Al igual que Takashi Miike (véase su particular interpretación del clásico de Sergio Corbucci en 'Sukiyaki Western Django'), Sono fusiona dos géneros tan próximos como el cine de samuráis y el spaghetti western antes de arrojarlos al interior de una estructura inequívocamente carpenteriana. Con Cage en modo Snake Plissken atribulado, y con cierta querencia romántica, Sono tiene ganada una atención que se va diluyendo a medida que la película se revela como un vulgar vómito de referencias llamativas más aburridas que provocadoras y desatadas.