Crítica de 'La piel del tambor' (2022): Nuestra Señora de las Lágrimas

La idea es fastuosa, fabulosa; inigualable para degustarla en este umbral de las noches de Todos los Difuntos, Santos y Misterios: se sospecha que una iglesia sevillana y centenaria, consagrada bajo la advocación mariana de Nuestra Señora de las Lágrimas, se está revolviendo en cuerpo, alma, piedra, hermosas imágenes policromadas y perlas en el rostro de la madre del Cristo contra la maniobra de un banco glocal (global+local, lo peor de cada casa) para demolerla y recalificar el terreno como, claro, edificable.

Pasan cosas extrañas en la nave central y el ábside del templo. Resumiendo, inspectores de obra, sacerdotes afines al obispo (encantado de que tiren la iglesia abajo...) y otras gentes mueren cuando entran en el recinto sagrado. Sin explicación alguna.

La idea no tiene precio cuatro noches antes de Halloween pero ninguno de los ocho guionistas (sí, 7+1) que han entrado como barreneros en racimo en la novela de Pérez Reverte y la han desollado, deshuesado, destilado y descordado han sido capaces de dar cuerpo a la sospecha de media Sevilla y todo queda en un thriller con la mitad de Roma intentado cargarse al Papa bueno, un lío de finanzas vaticanas y un sacerdote-investigador de pasado oscuro, pistola rápida y gran capacidad para olvidar el voto de castidad (el de pobreza ni lo hizo y el de humildad ni supo que existía...).

El director tampoco es que ayude demasiado a los guionistas. Le sale una película sin volumen ni volúmenes. Tan plana como la primera ídem de un diario. Si hablásemos de fútbol, yo diría que no controla la noción de juego 'vertical'. Filma tan horizontal y al ras que cuando llega la hora de la verdad recurre a la confesión llena de (demasiadas) palabras de una monja y no a la cámara y la luz de Aitor Mantxola. Ni a la planificación. O al montaje. Nuestra Señora de las Lágrimas llora. Yo también.