Crítica de 'Canallas' (2022): Los buscavidas

¿Cómo etiquetar 'Canallas'? Porque desde el minuto uno queda claro que no forma parte de la epidemia de comedias televisivas cuajadas de cameos e influencers, por mucho que el horroroso cartel que afea la estupenda dirección de foto de Ibon Antuñano remita a títulos como 'El verano de tu vida' o 'Señor, dame paciencia'. Para encontrar las raíces del segundo largometraje de Daniel Guzmán habría que remontarse a los pases de aquellos viejos cines de barrio en los que se solapaban las proyecciones de alguna película de los Ozores, cintas clasificadas S y clásicos del neorrealismo pícaro como el 'Rufufú', de Mario Monicelli, y Guzmán sigue esa estela actualizando el contexto para hablarnos en clave de humor de un presente en el que un trío de buscavidas va empalmando chapuzas y pequeñas estafas con las que capear una crisis económica cronificada.

Lo hace mezclando con acierto actores de peso, debutantes (él fue quien descubrió a Miguel Herrán en 2015) y no profesionales para dar forma a un reparto que premia la generosidad con la que Luis Tosar acepta someterse a un perfil bajo descubriéndonos la portentosa química que brota cada vez que Joaquín González y Esther Álvarez (a ella va dedicada la película) se encuentran en pantalla. Una película honesta y genuina, con el sabor del mejor cine popular.