Crítica de 'Kraven the Hunter' (2024): Matar al padre (o así)

Si nos diera por salvarla porque ocupa unas cuantas, casi muchas, pantallas de nuestro territorio podríamos hacerlo porque tiene un arranque brutal y porque nos gusta oír hablar ruso en una cárcel a donde te llevan para que nunca salgas, una cárcel situada en medio de la tundra, más allá de la mismísima Siberia.

Pero va a ser que no. Por más que también podríamos salvarla porque su director de fotografía es un grande, responsable de la luz y las sombras de titulazos como 'Almas perdidas en Inisherin' o 'Tres anuncios en las afueras'. O por algún buen tema musical de la banda sonora, 'Motherland', por ejemplo'.

Pero va a ser que no. Va a ser que no queremos salvarla. Y puede que tampoco pudiéramos. Y no precisamente porque no tenga escena post-créditos anunciadora de la siguiente entrega ni siquiera porque sea de una torpeza fílmica inenarrable ni porque el hombre-rinoceronte provoca en algunos de nosotros auténtico espanto y espasmos de incredulidad ni porque las líneas que declama la heroína son de redacción escrita con palotes de parvulario. No, no podemos ni queremos salvarla porque los leones, los búfalos y el tigre son realmente una pifia digital.