Se despide 'The Leftovers', la serie de los creyentes y los interrogantes

Durante tres temporadas HBO entregó la serie a Damon Lindelof (guionista de 'Perdidos') y Tom Perrotta (escritor de la novela en que se basa la producción audiovisual), quienes desarrollaron los rasgos definitorios que atrajeron a un público propio del canal de cable hasta su conclusión el domingo pasado en la noche de Estados Unidos. Aflicción, amor y física atómica fueron los ingredientes principales para la meditación.

«Yo era la voz del realismo y él (Lindelof) era la voz de la fantasía-ciencia-ficción-supernatural»Tom Perrotta

Su principal fuerza radicó en la transmisión de sensaciones, ya que una historia con numerosas oportunidades para la acción se convirtió en duelos de de interpretación gracias al intercambio de anhelos y desasosiegos. Porque de eso trató la búsqueda de respuestas: todos querían escapar al vacío del desconocimiento y de la soledad. Cada uno halló diferentes vías. Sectas, suicidios y curanderos se opusieron a la terapia, el raciocinio y los psicólogos, con las fronteras no siempre firmes en un mundo iniciado de por sí con un evento fantástico pero que volvió a los cauces habituales tras 'la súbita partida'. Buscar a quienes se habían marchado o vivir con la duda de si volvería repetirse forjó unas reglas nuevas de vida donde muchos acudieron a la liturgia y a la magia para buscar esperanza, aceptación o redención ante lo desconocido. «Yo era la voz del realismo y él (Lindelof) era la voz de la fantasía-ciencia-ficción-supernatural», explicó Tom Perrotta sobre la creación de la serie.

El personaje de Nora Durst creció desde un aspecto secundario hasta sostener gran parte del efecto emocional de la historia en las manos, los ojos y la intensidad de Carrie Coon, una habitual actriz de teatro que está llamada a recibir varios premios por su estreno televisivo (seguirá con la tercera temporada de 'Fargo'). El resto, se convirtieron en satélites de «la mujer más valiente de la Tierra». Los creadores fueron capaces de apartarse de la novela y prescindir de aquellos que no habían logrado hacerse un hueco frente al imán de los protagonistas. Algunos, como la prometedora Margaret Qualley (Jill Garvey) se hicieron a un lado en la última tanda (para rodar las películas 'Dream Girl' y 'Death Note'). El dúo formado por la magnética Liv Tyler (Megan Abbot) y la fuerza de Ann Dowd (Patti Levin) también logró buscar un hueco en un segundo plano.

La narración se puso al servicio de los actores con diálogos más extensos de lo habitual en una televisión actual casi de videoclip frente a la que se posiciona HBO. Los hombres y mujeres sostuvieron las escenas hasta el punto de sostener primeros planos tan cercanos como para Carrie Coon noqueara a un cámara de manera fortuita en una de las escenas.

Uno de las pecularidades por las que será recordada 'The Leftovers' será por su apoyo en la música. Si bien su melodía de piano -Departure (Reflection), de Max Ritcher- quedará grabada como tono para la magdalena proustiana de los espectadores, lo cierto es que las notas musicales se multiplicaron (99 tramos de canciones se escucharon en la primera temporada, 110 en la segunda y 85 en la tercera, según tunefind) para acompañar las intensas conversaciones, los silencios y los momentos apasionados. En ocasiones la insistencia rechinó ('Where Is My Mind?, de los Pixies en su versión de piano pierde fuerza tras ser usada en 'Míster Robot' y varias veces más en 'The Leftovers').

No obstante, Lindelof recuperó para la televisión un elemento arrinconado, el de las aperturas de capítulos que desaparecieron en los finales del siglo XX por el temor de los productores a que las presentaciones largas enviaran a los espectadores a otra cadena. 'The Leftovers' creó un nuevo factor de narración. De una primera temporada iniciada con un 'opening' épico se cambió a una segunda con un 'country' con aire socarrón en su letra. Finalmente, se pasó a que cambiaran las canciones de cada comienzo para adecuarse a lo que iba a ocurrir. Cada segundo debía formar parte de la narración.

El acierto de Lindelof fue construir un universo real desde lo fantástico, porque las consecuencias de lo inesperado no entregaron a toda la humanidad al mito. La primera ronda de capítulos permitió enfrentar a los nuevos creyentes con los racionales para ilustrar la formación de cultos que presumiblemente se habría producido en un mundo real a la búsqueda de respuestas. La ambición de los creadores no logró superar el listón en alguna ocasión. La segunda apretó los corazones de los espectadores por las incapacidades de los protagonistas a pesar de sus agallas. El vacío se había adueñado de la vida y el existencialismo inundó las pantallas en una magnífica apelación a la emoción. La última temporada se convirtió en una continuación de 'Perdidos' con saltos de universos destinados a crear más confusión que hicieron perder la tensión emocional hasta que se recuperó en la resolución final. En resumen, las preguntas y las creencias marcaron la historia de 'The Leftovers', título que se podría traducir como 'Las sobras' o 'El resto'. La cuestión es que hasta el final nunca se supo quiénes formaban parte de ese resto o de esas sobras, si el 2% de la población desaparecida o quienes no partieron.

«Es parte de la condición humana, estamos desesperados por encontrar nuestro propósito y entender lo que estamos haciendo aquí»Carrie Coon

¿Fue una serie pesimista u optimista? «Siempre he encontrado esta serie esperanzadora. Es parte de la condición humana, estamos desesperados por encontrar nuestro propósito y entender lo que estamos haciendo aquí. Y lo seguimos buscando. Volamos a lomos de la ciencia o del caos o del inevitable declive de la civilización. Seguimos intentándolo todos los días y para mí no hay nada más esperanzador que eso», explicó Carrie Coon en una entrevista en 'Watching'. «Ha sido un camino de fe y se reduce a la fe en lo que es esencialmente una narración sobrenatural», despejó Perrota.

Carrie Coon transformó de manera magistral la pantalla en un híbrido perfecto entre Literatura y Artes Visuales. Sólo con su voz y con su trabajo gestual enhebró el relato más fantástico de 'The Leftovers'. La imaginación acudió a un público acostumbrado a maravillarse por las grandes superproducciones. Al mismo tiempo, el personaje Nora Durst aplicó lo que desde un principio había sido una de las fuerzas de la serie: las dudas de los creyentes. Porque en la última gran conversación se planteó la duda que nunca responderán sus creadores. «Tú también mentiste», le reclaman al personaje de Nora Durst poco antes de que Kevin Garvey le concediera una respuesta que para cada espectador podría haber sido diferente: «Te creo».

David Lindelof, escarmentado por las críticas del final de 'Perdidos', prefirió no dar respuestas y darlas todas a un mismo tiempo. «Lo que me gustaría decir es que es fundamental para nosotros que todos entiendan que este final tiene lugar en el mundo real», insistió el creador en una entrevista en Esquire, después de retiar al viejo sheriff de Mapleton la inmortalidad. El resto, serán preguntas, la mayor parte individuales. Por eso fue la serie de los creyentes y de los interrogantes. Ya lo cantaba Iris DeMent al comienzo de cada capítulo de la segunda temporada: «Deja que el misterio continue».