Nestor Basterretxea, un legado sin fondo

Por su parte, la responsable de la Biblioteca y Centro de Dosumentación del Artium, Elena Roseras explica que dentro del proyecto de investigación y preservación de la memoria «la figura de Basterretxea era clave , ya que su archivo ayuda a contextualizar todo el arte de los siglos XX y XXI». Tras ver el material «nos encontramos desde manuscritos, catálogos, artículos de prensa, fotografías, bocetos, planos...», algo que han clasificado y digitalizado hasta sumar cerca de 5.000 documentos.

Las labores del centro de documentación del Museo Vasco de Arte Contemporáneo para inventariar, catalogar y clasificar los materiales han llevado casi un año. Algunos hasta remitena a la patria del tango (donde vivió hasta 1952 tras el exilio familiar en 1936). «Allí hacía retratos. De hecho, a mi madre la conoció así, haciéndole uno», precisa Gorka Basterretxea. El galerista de Talka también matiza que su papel aquí es más el de hijo que el de profesional del arte.

Ambos aspectos se funden cuando subraya que a Nestor «le llamaba la atención que hubiera artistas que no controlaran el dibujo. Era una peculiaridad suya que, antes de hacer nada, lo dibujaba. Como hizo, por ejemplo, con la serie cosmogónica vasca, antes de darle volumen. Estaba todo el día dibujando y lo hacía muy bien». Así lo reflejan los diversos diseños de personajes para los proyectos cinematográficos 'El laberinto' o 'Una historia casi olvidada', con auténtico empaque de ilustración de primer nivel.

Lo cierto es que el público tiene más en mente las grandes esculturas de Basterretxea, la obra de acero y cemento que adopta formas estilizadas o abstractas. O las diversas etapas de su labor pictórica. Pero entre las piezas que integran la vasta colección está el guion escrito a mano del filme 'Ama Lur', redactado y dirigido al alimón por Basterretxea y Fernando Larruquert, con asesores como «Jorge Oteiza, José Miguel Barandiarán, Bernardo Estornés Lasa, Jean Aritchelar, José María Iribarren y Luis Michelena», tal y como aparecen citados en el documento original. En el primer folio, anotado con bolígrafo de tinta verde, se expone también cómo al hacer el filme breve 'Pelotari' surgió la idea para rodar la nueva película en 35 milimetros, color y una duración aproximada de 110 minutos.

También hay diseños de mobiliario para la casa Biok, correspondencia diversa o portadas de revistas. Sin olvidar bocetos a mano de piezas tan conocidas como el monumento al pastor vasco en Estados Unidos que Basterretxea planeaba llamar 'Bakardade', en referencia a la soledad de quien pasa la vida con el ganado. Además de la escultura ubicada en el parque Rancho San Rafael de Reno (Nevada), aparecen detalles en torno a 'La ola' de acero corten y cemento, instalada en Getxo, en la entrada a Romo desde Leioa. También, diferentes elementos de la presa de Arriaran, en Beasain, incluida una original barandilla que al final no formó parte de la construcción.

Gorka Basterretxea indica que «tras la muerte del padre, la casa donde vivíamos en Hondarribi se vende. Y salimos de allí con todo el archivo, con piezas que tenemos y fuimos a una nave alquilada en Oiarzun. Buena parte de este archivo estaba en carpetas, en lo que era el espacio de trabajo del aita en la casa. Lo tenía en su taller, totalmente mezclado», tal y como suele suceder en los lugares donde efectivamente se trabaja.

Aquello «era un caos muy ordenado. Este archivo es toda su vida. En las carpetas que hemos donado al Artium está toda la trayectoria del artista. Es también el reflejo de toda una sociedad, todo un periplo vital desde que vino de Argentina (a mediados del siglo XX) e incluso alguna cosa de allí, hasta que muere con 90 años».

El hijo del escultor agrega que «imagino que para Elena y la gente del archivo del Artium tiene que haber sido una labor tremenda, titánica. organizarlo. Para nosotros es una maravilla porque, junto a ellos, estamos descubriendo estos fondos: cada vez que venimos al museo nos enseñan cosas que no conocíamos. Cuando entregamos la documentación no sabíamos exactamente qué había ahí».

De cara a 2024 el museo ya plantea una exposición con parte de los fondos, a los que también tendrán acceso el público y los estudiosos «a tres niveles», según explica Elena Roseras. Podrán consultarse desde la web del Artium, desdea principios de año, si se trata de la clasificación. Para ver una pieza concreta digitalizada, se entrará a través del centro de documentación del museo. Y un tercer bloque será de acceso restringido, de acuerdo con la familia.